第一代藏族油畫家次仁多吉：一人一筆五十載

1976年夏天，在上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系的新生堆里，一個(gè)身材挺拔、性格靦腆的藏族青年，即將步入自己心目中的藝術(shù)殿堂，眼里充滿了喜悅，甚至流露出一絲不可置信。

2024年的夏天，在西藏美術(shù)館往來的人群中，一位兩鬢斑白、目光慈祥的藏族老人，在個(gè)人畫展的現(xiàn)場(chǎng)，眼里不僅有夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的喜悅，更多的是自己對(duì)油畫持久而熱烈的愛。

這位老人便是西藏第一代藏族油畫家——次仁多吉。作為西藏第一代藏族油畫家，次仁多吉是西藏民主改革后成長(zhǎng)起來的本土藝術(shù)家，他不僅接受了國內(nèi)現(xiàn)代學(xué)院美術(shù)的專業(yè)教育，還遠(yuǎn)渡重洋，前往歐美進(jìn)行交流學(xué)習(xí)。他的作品不僅追求獨(dú)特的藝術(shù)效果，更傳遞出一種深沉而真摯的人文關(guān)懷。

圖為次仁多吉與自己的作品合影。

初綻光芒：夢(mèng)想起航只為熱愛

“我小時(shí)候很愛臨摹人物肖像，老師和同學(xué)們的一句‘畫得真像啊’，能鼓勵(lì)我很久，還記得當(dāng)時(shí)我最愛臨摹的是雷鋒畫像，漸漸地我成為學(xué)校里‘畫雷鋒專業(yè)戶’，大家都會(huì)來找我畫雷鋒”。

次仁多吉1949年出生于拉薩。從小他對(duì)繪畫就有著極為濃厚的興趣，在中學(xué)時(shí)期便已顯露出非凡的天賦，尤其在色彩的捕捉上獨(dú)具慧眼。

圖為首屆西藏業(yè)余美術(shù)班學(xué)員交談。

然而，次仁多吉學(xué)習(xí)繪畫的道路并非一帆風(fēng)順?！靶r(shí)候父親不在身邊，母親身體不好，家里的情況比較困窘，那個(gè)時(shí)候繪畫就是我短暫逃離現(xiàn)實(shí)世界的一個(gè)出口”。在那個(gè)物資匱乏的年代，生活和心理壓力像一塊沉重的石頭壓在少年次仁多吉身上。

圖為次仁多吉（左一）與同事在西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景。

“為了畫畫，再多的困難都是可以克服的！”熱愛可抵萬難，時(shí)光悄然更迭，幾十年如一日的堅(jiān)持讓少年次仁多吉快速成長(zhǎng)。

人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在1972年。當(dāng)時(shí)西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)急需美工，23歲的次仁多吉因善于繪畫得到了工作機(jī)會(huì)，成為一名舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師，這一干就是40多年。

布景的設(shè)計(jì)與搭建、道具的籌備與運(yùn)用、如何為舞臺(tái)演出創(chuàng)造出統(tǒng)一的藝術(shù)氛圍、如何讓觀眾更加沉浸其中……每每聊起舞臺(tái)美術(shù)，次仁多吉總會(huì)侃侃而談。他為舞蹈《央金瑪》所做的舞美設(shè)計(jì)還榮獲1987年布拉格國際舞美展覽“傳統(tǒng)與現(xiàn)代戲劇概念相結(jié)合榮譽(yù)獎(jiǎng)”。

如果說從事舞臺(tái)美術(shù)工作是為了生活，那么油畫便是刻進(jìn)次仁多吉靈魂里的熱愛，如果不是出自心底最澎湃的熱愛與激情，是無法支撐一個(gè)人50多年的繪畫生涯。

繽紛筆觸：色彩斑斕的旅程

1976年，次仁多吉考入上海戲劇學(xué)院，從一名業(yè)余美術(shù)愛好者逐步踏上正規(guī)且專業(yè)的繪畫學(xué)習(xí)之路。

“在上海戲劇學(xué)院的四年里，我結(jié)識(shí)了許多良師益友?！贝稳识嗉貞?，“特別是我的班主任姚振忠對(duì)我十分照顧，他也曾是一名年輕的援藏老師，老師的言行和對(duì)藝術(shù)的熱愛、執(zhí)著，如同一盞明燈，始終照亮我前行的道路”。

1984年，次仁多吉再次迎來了他藝術(shù)生涯上的重要時(shí)刻。那一年，中央美術(shù)學(xué)院在全國范圍內(nèi)招收10人在油畫系深造，次仁多吉是其中之一。

“我一直接觸的是舞臺(tái)美術(shù)，剛開始在班上成績(jī)一般，而且畫人物比較吃力”。據(jù)次仁多吉回憶，與次仁多吉同年研修的大多是當(dāng)時(shí)就在全國范圍內(nèi)小有名氣的畫家，例如丁一林、劉小東等。

圖為次仁多吉（二排左二）與中央美院進(jìn)修生學(xué)員合影。

但次仁多吉熱愛油畫，在中央美院的學(xué)習(xí)時(shí)光里，他不停地嘗試，除了日常的繪畫創(chuàng)作，還經(jīng)常前往學(xué)校圖書館，鉆研不同的油畫風(fēng)格流派，不斷更新藝術(shù)理念，更多地將自己的思考、情緒融入畫作當(dāng)中。一遍遍練習(xí)、一次次突破，讓次仁多吉的繪畫技巧更加精進(jìn)，用色更加大膽，也漸漸形成了自己的繪畫風(fēng)格。

圖為次仁多吉在美國進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。

圖為次仁多吉（居中）在西班牙舉辦個(gè)人畫展。

此后，次仁多吉的畫作不斷斬獲國內(nèi)外大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，還曾應(yīng)邀在瑞典舉辦個(gè)人畫展，赴美國、加拿大、西班牙及中國澳門多次參加美術(shù)展和學(xué)術(shù)交流，他的作品也在國內(nèi)外深受好評(píng)。

圖為次仁多吉油畫作品《智慧的結(jié)晶》獲全國首屆少數(shù)民族美展佳作獎(jiǎng)。

繪畫人生：見證生活見證自己

生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。次仁多吉生于西藏、長(zhǎng)于西藏，心里眼里都是對(duì)西藏這片土地和土地上所有人的熱愛。因?yàn)闊釔?，他?duì)每一幅作品都認(rèn)真到極致；因?yàn)榫鞈?，他將這片土地的色彩刻畫在畫布上，將心中的西藏描繪得栩栩如生。

圖為次仁多吉在畫室作畫。

漫步于次仁多吉親自打造的繪畫世界，每一幅畫作都仿佛擁有了靈魂一樣，仿佛訴說著次仁多吉對(duì)油畫的熱愛和對(duì)西藏這片土地的深深眷戀。國家一級(jí)美術(shù)師、西藏書畫院院長(zhǎng)韓書力曾評(píng)價(jià)次仁多吉的畫作時(shí)說：“每次看到次仁多吉的作品，我總是下意識(shí)地聯(lián)想到自己未曾見過的火山、巖漿與泥石流的噴發(fā)和奔流?！?/p>

圖為次仁多吉油畫作品《野牦牛》。

在次仁多吉看來，西藏的風(fēng)土人情為油畫創(chuàng)作提供了非常豐富的素材，高原的陽光明亮而奪目，建筑也獨(dú)具特色且承載著古老的記憶，人物更是別具風(fēng)情，這些都為次仁多吉的油畫創(chuàng)作提供了無盡的靈感。退休后，次仁多吉有了大把時(shí)間可以作畫，他用腳步丈量西藏的土地，用手中的畫筆捕捉著西藏的風(fēng)土人情，每一處風(fēng)景、每一個(gè)瞬間都在他的畫紙上綻放出絢麗的光彩。

圖為次仁多吉水粉作品《林芝寫生》。

“父親雖然年齡大了，但是在寫生的時(shí)候，不顧一切攀高爬低，只為畫作能夠更加完美地呈現(xiàn)”。次仁多吉的女兒索朗白姆是一名三級(jí)美術(shù)師，日常也喜歡作畫。提到父親時(shí)，她說，父親對(duì)她最大的期望和影響就是做一個(gè)有用的人、做一個(gè)善良堅(jiān)韌的人。在繪畫方面，父親更是不可或缺的導(dǎo)師，父親的引導(dǎo)對(duì)索朗白姆的藝術(shù)追求產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，也潛移默化地改變了家庭氛圍，藝術(shù)成為他們家庭生活的一部分。

圖為次仁多吉油畫作品《仙足島夜景》。

“我現(xiàn)在年紀(jì)大了，我還想繼續(xù)用手中的畫筆見證生活，也見證自己。我相信，只要沉下心，永葆熱愛和堅(jiān)守，用真情實(shí)感，一定能創(chuàng)作出更多的好作品。”次仁多吉說。

圖為次仁多吉油畫作品《布達(dá)拉宮（系列二）》。